男士學什么樂器好

1,、吉他： 吉他學起來比較簡單，而且在學習生活中,，吉他也比較受歡迎,。其次，真正的認真學,，只需花少些的時間就能進行,，簡單的彈唱。

2,、葫蘆絲：葫蘆絲如果有天份的話學得非?？欤舯容^窄,，只能吹主旋律,，不過有興趣的話處也挺優(yōu)美的,，一般接觸葫蘆絲之后還可以吹八烏,，練葫蘆絲的一般都有好幾支。

3,、口琴：口琴也是比較容易上手的,，而且學習器材費用之類的都比較便宜,。

4、陶塤：陶塤在古代主要為誘捕獵物所用,，是中國古老的閉口吹奏樂器,，比較容易上手。

5,、笛子：是古老的中國樂器,，也是中國樂器中較具代表性有民族特色的吹奏樂器，容易上手,。

6,、簫：分為洞簫和琴簫，皆為單管,、豎吹,，是一種非常古老的中國古代吹奏樂器，容易上手,。

男士樂器學習教程

1,、吉他的演奏知識

吉他演奏方法主要有四種：一是用手指彈奏，但指甲容易受損,，故常有人使用假指甲或在指甲上涂上能強化指甲的指甲油,，二是使用彈片（Picks）撥弦，共鳴箱發(fā)出音樂,。三是用金屬圓管（滑奏吉他,，Slide Guitar）演奏。第四種較冷門,，是使用一種可帶在手指上的指套來演奏,。

2、葫蘆絲的演奏技法

①吐音,。吐音是葫蘆絲演奏中較重要的技法,。吐音又分為單吐、雙吐,、三吐三種,。

單吐。利用舌尖部頂住上腭前半部（即“吐”字發(fā)音前狀態(tài)）截斷氣流,，然后迅速地將舌放開,，氣息隨之吹出。通過一頂一放的連續(xù)動作,，使氣流斷續(xù)地進入吹口,，便可以獲得斷續(xù)分奏的單吐效果，完成單吐的過程,。單吐一般在音符上方用“T”標示,。根據(jù)音樂表現(xiàn)的需要,，單吐又可以分為斷吐和連吐兩種。

雙吐,。雙吐是用來完成連續(xù)快速分奏的技巧,。首先用舌尖部頂住前上腭，然后將其放開,，發(fā)出“吐”字,。簡言之，在“吐”字發(fā)出后,，立即加發(fā)一個“苦”字,，將“吐苦”二字連接起來便是雙吐。雙吐的符號是“TK”,。

三吐,。三吐實際上是單吐和雙吐在某種節(jié)奏型上的綜合運用，符號為“TTK”或者“TKT”,，即“吐吐苦”或者“吐苦吐”,。

②連音。連音是常用技巧之一,。適用于抒情如歌的樂句或樂段,。用符號“⌒”（連音線）表示，連音線內(nèi)的音除了吐第一個音,，其余的音均不用吐,，吹奏連音時要強調(diào)連貫、流暢,。

③滑音,。滑音及技法在葫蘆絲演奏中被廣泛使用,，其效果具有圓滑,、華麗的特點，應用滑音技法可以模擬人聲和弦樂器上的抹音效果,?；粲钟猩匣簟⑾禄?、復滑音三種,。

④震音。利用震音技巧可以獲得如同歌唱般的“聲浪”效果,，極大的豐富音樂的表現(xiàn)力,，是人們揭示內(nèi)心活動、抒發(fā)內(nèi)心情感的重要手法之一,。震音又有氣震音和指震音兩種,。

⑤顫音。顫音是由兩個不同音高的音快速交替出現(xiàn)而構(gòu)成,。具體要求是原音發(fā)出后緊接著快速而均勻的開閉其上方二度或三度音的音孔,，符號為“tr”或“tr～～～～”

⑥疊音、打音,。兩種演奏的技法和效果上差不多,，關于它們的定義也是各執(zhí)一詞。就是在某個音出現(xiàn)前的瞬間加奏一個時值極短的高二度過三度的音,，疊音用符號“又”表示,，打音用符號“扌”表示。

3,、口琴基本功

姿勢和氣息,。口琴全憑一個口腔吹吸,，體內(nèi)的氣息的長短又和演奏者的姿勢是分不開的,，要想學好口琴，要下功夫練好這二項才行,！這也是自學者注重的兩點,！

口琴的使用注意事項：一人一琴不要借用或借與別人，使用前要注意個人衛(wèi)生,，有條件的最好先刷牙清潔口腔,！口琴不用能用水清潔，只能用酒精擦拭,。吹完后要把口琴中的水甩出,，保證口琴的干燥，以減少水份對金屬簧片的腐蝕,，延長口琴的壽命,。當發(fā)現(xiàn)某個音變得異常，在自己沒找到原因的情況下,，千萬不要再吹奏了,，如果簧片已經(jīng)”斷簧“了，再繼續(xù)吹奏可能會掉落吸入口腔中,，引起對身體的傷害,。

4、吹塤方法

基本演奏姿勢：一般分站式和坐式,，獨奏一般用站式,，合奏或伴奏時一般用坐式，基本要領是：站式演奏時,，要求身體應站穩(wěn),，呈垂直狀,，兩腿稍稍分開或一腳在前一腳在后，指,，腕,，肘，臂及全身各個關節(jié)應自然放松,。坐式要求身體放松坐在椅子上,，座位的高低要合適兩腿自然分開，身體坐正,，坐在凳面的三分之二處,，兩腳自然分開著地。以上兩種演奏姿勢,，都要求頭要挺直,，雙肩自然平放，手指按好音孔,，正視前方,，以保持手指的靈活性和氣息的順暢通達。

持塤方法：用大拇指按住后面兩孔,，前面的孔從下往上依次用小指,，無名指，中指,，食指按住,，小指不按孔的時候，應自然放在塤的底部托住塤體,，每個手指在按孔的時候,，必須嚴實，不能漏氣,，切忌手指過于放松或是僵硬,。

吹塤的口型：吹塤的口型很重要，它直接影響到塤的發(fā)音的好壞,，是最重要的基本功,。口型包含了三方面的因素,，即“風門,，口風，口勁”,，三者有機而緊密的結(jié)合才能達到良好的發(fā)音,。

①風門：吹塤時，上下唇中間形成的空隙，就是氣流經(jīng)過的地方,，叫風門,。它可大可小。須隨著音的高低而調(diào)節(jié)和變化,，低音氣流緩,，風門大，高音反之,，一定要做到收放自如。要不然出來的音就非常虛,，不實在,。初學者一般第一次吹塤都會把風門放的很大，而且喜歡一次放好幾個音孔,，老吹不響塤,，原因是風門過大，大量的氣沒有吹進吹孔,，而是吹到了外面,，本來高音就需要更急的氣流才能吹好，開過多的孔肯定更吹不響了,，初學者一定要注意這兩點,。

②口風：就是氣的流動速度，口風的急緩,，是通過丹田控制的,，隨著音的高低而變化，高音口風急,，流速快,，低音則相反。這個不是一天的工夫,，要長期練習,，才能體會到丹田之氣是怎么運用的，初學者吹塤會覺得頭暈,，這就是不會運用丹田之氣,，把剛吸入的氧氣就吹出來了，缺氧造成的,。

③口勁：是指控制風門大小和口風急緩時上下唇肌和面頰肌肉反復收放時所用的力量,。吹低音時，風門大口風緩,，口勁相對小一些,，高音則相反。

吹塤的角度：手指按好音孔后，將塤舉起,，放至嘴邊,，是唇與塤的吹孔形成約75度角，頭稍稍仰起一些,，不過角度不是一成不變的,，高音角度會加大，低音則變小,，這個可以自己慢慢體會,。

呼吸的方法：呼吸對于任何管樂都十分重要，練成正確的呼吸方法非一日之功,，吸氣時全身要放松,，做深吸氣，標舉個例子,，要把很重很重的東西搬起來,，在搬動之前的吸氣，就是深吸氣,。吸氣是發(fā)音的的準備階段,，要根據(jù)樂句的長短來決定吸氣的量，并不是越多越好,，但是一定要深吸氣,，這個中間有一個速度的問題，吸氣的時間肯定是越短越好,。呼氣才是真正的發(fā)音階段,，具體參照吹塤的口型一章。

5,、笛子演奏技巧

吹奏入門：吹笛是用口將氣息吹進笛子的吹孔而發(fā)出的聲音,。吹響它的方法要領如下：

①嘴唇自然閉合，雙手捧著笛子兩端,，左手握笛頭,，右手握笛尾，將吹孔置于下嘴唇下沿,，對準吹孔吹氣,。

②當氣息沖出時，只讓出小空隙使氣息通過,，并使成為一束氣柱往吹孔下方斜著吹去,。其原理就如同吹響筆套一樣。

③為使氣息沖出時不將兩唇?jīng)_開,，而致氣息散掉,，兩頰肌肉必須用勁,，保持氣息的出口很小。

④吹出來的聲音要求純凈,，避免夾雜氣聲,。

⑤要對著鏡子常練，體會如何對準氣孔,，使發(fā)音位置正確,，不偏不倚，使氣息全部化為笛音,。

技法：

①演奏姿勢：吹笛子首先要講究姿勢正確,、自然，一是要有堂正的儀表,；二是要適應人體本身的生理特點,，姿勢分立勢和坐勢兩種。在吹曲笛和更大的低音笛時,，也可用左手的食指第三節(jié)下端靠大拇指一側(cè)和小指一起與大拇指相對將笛持住,。用這種方法持笛,，在右手進行飛指抹音時,，即使左手三孔全打開，笛子也不會動搖,。在合奏和伴奏時一般采用坐勢,。坐勢要求上身和立勢相同，椅子高低要適度,，以免妨礙吹奏和呼吸,。坐時最好不要架腿，兩腿自然分開才能坐得安穩(wěn),。

②呼吸方法：呼吸方法正確符合人體生理的自然規(guī)律,，能很好地演奏。吹奏時的呼吸與平時的呼吸是有所不同的,，因吹奏中吸氣量大,，一般都用口鼻同時吸氣，以加快速度,。吸氣也分慢吸和快吸兩種,，一般在樂曲開始前和演奏速度慢、旋律優(yōu)美的曲子中可用慢吸的方法,。要求吸氣飽滿充足,，但也不要吸到不能再吸的極限，以免肌肉緊張,，吹奏時無法控制,。快吸一般用在快速樂曲中和沒標換氣記號的連續(xù)吐音之間。

吹奏時的呼氣不是平常從兩個鼻孔和口腔中自然呼出去的,，而是從上下嘴唇之間,，氣息經(jīng)過的空隙吹出去的，所以胸腹肌肉收縮形成的壓力和兩頰以及嘴唇的有力控制,，使吹出的一股氣息形成均勻的,、有節(jié)制的、有壓力的氣柱將笛子吹響,。吹奏中的呼氣也不要呼到不能再呼的極限,，以免肌肉緊張發(fā)顫，而應留二分余氣,，便于下次吸氣迅速,，使樂曲吹奏能自然連貫地進行。為了增大肺擴量,，使氣息更充足,，平常可堅持長跑,、游泳和做深呼吸運動,。

③吹奏口形：吹奏笛子的口形與笛子發(fā)出的音色有直接關系。同一支笛膜松緊度一樣的笛子,，不同口形吹出的音色就截然不同,。笛子是用氣來吹奏的,，它包括吹氣和吸氣時頸部,、喉部和口腔都要放松,、打開,，像平常打哈欠時那樣,，上下嘴唇對齊,，使上下嘴唇之間氣息經(jīng)過的空隙位于嘴唇中央,，兩頰和嘴角中間收,，呈橢圓形,。上唇稍微靠前,，輕輕靠在下唇正中的、約被下唇蓋住四分之一的吹孔中,。吹笛子有了正確的口形,，還要用一定的角度。一般是嘴唇和吹孔成九十度直角,。盡量使吹孔剖開氣往后的漏氣聲減到最小,，使進入吹孔的氣暢通無阻，灌響笛子,。從而找到最好的方法和音色,。

④舌頭的運用：吹奏時舌在口腔中的各種運動對笛子的發(fā)音有各種影響,。舌體橫紋肌的不同收放，使舌體向各個方向彎曲,、伸展,，吹奏中由于舌體橫紋肌的交替收放，使舌與上顎時而貼近,，時而離開,，對呼氣起著“開關”的作用，造成呼氣的時斷時續(xù),，使吹奏的笛音產(chǎn)生分奏的音樂效果,，如吐青、垛音,、疊音等,。舌尖在放松的條件下利用氣的沖擊與上顎有彈性地時抵時開，使笛聲產(chǎn)生“碎音”效果,，如花舌音,、彈音等。舌在不用時應自然放松地收于口腔下部,，以使口腔打開,，增大氣流的通道。

⑤呼吸與口形的相互配合及氣息控制：要吹出美妙動聽的笛音,，需要正確的呼吸方法和口形,。要吹出笛子的高音,、低音,、強音、弱音,，需要呼吸與口形的變化相互配合協(xié)調(diào)一致,。在吹奏中首先接觸到的是笛子每個發(fā)音孔的緩吹和急吹的呼吸與口形的相互配合問題。吹笛子最低的七個基音時,，從全按的筒音向上到第六孔用緩吹的方法,，速度較為緩慢、平穩(wěn),。當吹比七個基音高八度的音時用急吹的方法,，呼出的氣流急促有力。當吹比基音高兩個八度以上的音時,，則在急吹的基礎上,，再加強呼吸肌肉的收縮。

⑥手指：吹笛子需要雙手持笛,，開按指孔,，才能發(fā)出高低不同的音來,。因此要使每個手指靈活而有彈性，能持久,、獨立地活動和相互配合,，就需要進行嚴格地訓練。吹奏時雙臂和手要松弛,，手指自然彎曲,，用第一節(jié)指肚中部輕輕蓋嚴笛孔。開放音孔時,，手指不要抬得過高,，大約離指孔一到一點五厘米左右。手指過高動作不迅速,，影響吹奏速度,；手指太低會使音準變低、音量變小,、音色變悶,。

6、蕭的演奏知識

簫的指法表：分為八孔簫與六孔簫,，六孔簫指法與竹笛類似,，現(xiàn)多使用八孔簫，在六孔簫的基礎上添加二六孔,，使筒音作3和筒音作6指法不必再按半孔,，方便轉(zhuǎn)調(diào)，目前初學都建議八孔簫,，專業(yè)演奏領域也多是八孔簫,。

演奏姿勢：簫的演奏姿勢有站式和坐式兩種，演奏時一定要保持身體的自然狀態(tài),。

持簫方法：八孔簫使用自然持簫法,，上把位可用指尖按孔，下把位切勿四指都用指尖按孔,，些方法手指手腕會非常累,，也影響手指的靈活性，第一孔用指尖按孔,，其余三指伸直自然按在孔上,。

呼吸方法：正確的呼吸方法對于吹奏管樂是十分重要的，一般采用胸腹式聯(lián)合呼吸法,。

正確的呼吸方法對于吹奏管樂是十分重要的,，中國民間吹管樂非常重視用“氣”，氣息運用得當,，才能較長時間的自由演奏,，否則,，吹一會就會感覺累，還可能有胸悶氣短的現(xiàn)象,，時間長了,，于身體不利，所以掌握正確的呼吸方法至關重要,。

口形介紹：口型是指吹簫時口的形態(tài),，它包含了“風門、口風,、口勁”三方面的因素,。正確的口形才能發(fā)出良好的音色。

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